再聊聊行书吧。
貌似大家都喜欢写中号行书，不大不小，看上去蛮容易的，一个个写呗。其实行书中堂要写出效果还是蛮难的，不像篆隶楷可以规规矩矩就OK了，行书必须要写出整体效果，但又不像草书那么自由，结字上可以通过夸张变形来满足章法需要，行书就像戴着镣铐跳舞，既要有独特的笔法细节，还要有统一风格。
下面几个都有不错的基础，特别是第一幅，用笔很到位了，要是放在20年前都是当地名家。可惜时代变了，进入全面取法和展厅时代了。。。
大字行书不能简单的把传统二王放大，更多要取法明清，比如王铎、倪元璐、何绍基等，或者看看米芾虹县等几个大字贴。但最后能否写出来真不好说，我那副大字行书想学王铎，但还是写俗了，以后肯定不能这么干。。。。
可以看看近年来的大展，大字行书一直是个冷门，能入展的有几种，直接取法何绍基、米芾、王铎、倪元璐。或者碑帖融合的又写出自己特点的，最近几年李良东很火，他也是取法王铎和米芾的，只是写得很活很漂亮又足够厚重，但现在看多了好像也有点腻。审美就是这么奇怪，30年前看周慧珺，惊为天人，全国人民都喜欢。又要提到徐静蕾了，明显学周的啊，带着70后的痕迹。现在再看。。。。。但不影响她老人家的历史地位。
宋人的字倒是可以相对简单地放大，效果还可以的，除了上面说的米芾，还有苏和黄。苏的字足够厚重，大幅作品压得住，黄庭坚依靠开张的结体单字效果很好，但整体大幅作品蛮难写的，现在唯一出名的就是欧阳荷庚吧。
下面这副就有苏东坡的影子结合了当代人的优点，比如：线条厚重又不失轻松，大小错落有变化，夹杂个别草书调节节奏，几个长线条有质量有变化。当时现场看了感觉挺好，缺点就是太小了，四尺的尺寸震撼力还是弱了点，搞个六尺就完美了。
还有下面这副写的很流畅，也有虚实收放，有很好的基础，但放到展厅看整体，就压不住了，问了作者才知道是用狼毫小笔写的，这是从林散之用长锋羊毫写草书得到的灵感吗？
开个玩笑，其实也说明工具的重要性，狼毫太硬了，写大字压不下去，线条就会劲挺有余而厚重不足，现在讲究厚、松、活，狼毫写大字怎么表现？
，作品准备中！
